L'orgue anglais
L'existence de l'orgue est attestée en Angleterre à partir du 10ème Siècle, on le rencontre au moyen âge et pendant toute la renaissance.
Il est particulièrement associé aux ordres monastiques.
A partir de 1534, les troubles politiques et religieux anglais vont fortement influer sur la facture d'orgue.
En 1534 commence le démantèlement des ordres monastiques et malheureusement la destruction de nombreux instruments. Bien qu'à la fin du XVIème siècle les hostilités cessent, il faut attendre James I (1603) pour que l'orgue soit réintroduit dans le culte.
Pendant le Commonwealth (1642-1660), les orgues sont à nouveau détruits et ne réapparaitront qu' après la restauration de la monarchie.
XVIIème Siècle
L'orgue avant 1642 a pour caractéristiques:
Sa disposition entre le choeur et la nef, d'où 2 montres, une vers la nef, une autre vers le choeur.
Il possède, souvent un clavier, parfois deux, il s'agit alors d'un "Chair Organ" qui correspond au positif de dos et qui se trouve du coté du choeur.
Voici un orgue de Father Smith vue du côté choeur. Pour voir le coté de la nef passez votre souris sur l'image.
(les 2 grandes tours centrales sont caractéristiques du facteur d'orgue)
Orgue de la cathédrale de Durham
La disposition des tuyaux est souvent la suivante:
Remarque : le Buffet est assez proche des orgues du XVIIème siècle, mais il s'agit d'un instrument construit en 2004.
L'orgue anglais de cette époque a pour rôle principal d'accompagner les voix.
Il s'apparente assez à l'orgue italien, il ne possède pas d'anches, pas de mixtures.
Entre 1642 et 1660, les facteurs d'orgues Anglais se réfugient sur le continent, c'est ainsi que l'orgue d'après 1660 va intégrer les 3 claviers à la française (grand orgue, positif, écho), les jeux d'anches et les mixtures. L'orgue anglais n'intégrera le pédalier que bien plus tard.
Principaux facteurs d'orgues : Renatus Harris, Father Smith
XVIIIème Siècle
C'est en Angleterre que la boîte d'expression apparaît la première, en 1712 à Londres. Elle est l'oeuvre de Abraham Jordan. La boîte d'expression conduit à la naissance d'un nouveau clavier, le "swell" (récit). Le récit devient vite le 2ème clavier le plus important après le "great" (grand orgue) et supplante ainsi le "Choir" (positif).
l'orgue Anglais comme l'orgue italien utilise le nom de l'intervalle pour désigner le jeux (Twelfth : la quinte, Fifteenth : 4')
Souvent il n'y a pas de pédalier.
Il n'y a pas de 16' ce qui est composé par le fait que les claviers descendent une quarte en dessous du clavier ordinaire (fa plutôt que do)
Introduction des mixtures et des anches sous l'influence française. Les anches seront utilisées par les compositeurs pour les voluntaries.
Les claviers d'écho et de récit sont souvent des 1/2 claviers.
Le XVIIIème voit apparaître un nouveau jeu : la dulciane
Le buffet XVIIIème est souvent carré, divisé en 3 : grands tuyaux au centre et de chaque côté et entre deux, double étage de petits tuyaux, le haut du buffet n'est pas plat mais suit la courbe des tuyaux. Souvent le "choir", l'écho et le récit sont à l'intérieur du buffet.
XIXème Siècle
Au XIXème Siècle, l'étendue des claviers anglais se "standardise". Le grand orgue et le "choir" ne démarre plus au fa mais au do alors que le récit qui n'était qu'un demi clavier devient un clavier complet.
L'absence de la quarte fa-do dans l'étendue du clavier va conduire à introduire les jeux de 16', le pédalier va se développer et avoir ses propres jeux;
Le XIXème voit aussi l'introduction des anches à haute pression.
Le Buffet traditionnel disparaît, les tuyaux ne sont plus entourés d'un meuble, comme on peut le voir sur l'orgue de l'Eglise
St Malo de Dinan (Bretagne).
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